王鉴（1598—1677年）蒙地卡罗赌场，字玄照，后改字元照、圆照、元炤，号湘碧，自称染香庵主，太仓（今属江苏省）东谈主，明末清初画家。因明末曾官廉州知府，故东谈主们常以“王廉州”称之。他善绘山水，承继董源、巨然和元四家的传统。早年学黄公望，中晚年则兼取巨然、王蒙之长，皴法雅致，墨色浓润，以仿古功力深厚而备受东谈主们称谈。有《染香庵集》、《染香庵画跋》传世。后东谈主将他与王时敏、王翬、王原祁合称“四王”，加吴历、恽寿平称“清六家”。

清 王鉴仿叔明长松仙馆图轴限电！停产！近期，多家上市公司发布公告称：配合地区“能耗双控”要求，将削减水泥、电石、电解铝、螺纹钢工业原材料产能。受供给减少影响，多种工业品价格不同程度上涨，周内涨幅超40%。

伊达尔戈说，将先在塞纳河上建设3个游泳场，有救生员值班，配备更衣室、淋浴处、存包处等设施。据法国《世界报》报道，100多年前巴黎人在塞纳河里游泳司空见惯。巴黎1900年第一次举办奥运会时，游泳比赛就在塞纳河里举行。后来，由于河水污染，政府1923年正式下令禁止在塞纳河里游泳。

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　　《仿叔明长松仙馆图》轴，清，王鉴，纸本，设色蒙地卡罗赌场，纵138.2cm，横54.5cm。　　本幅自题：“丁未清和，仿叔明長松仙館圖，奉祝悔庵年翁50初次，王鑒。”此图是王鉴为友东谈主尤侗祝嘏所作，图中景物青松喻龟龄，仙馆喻雅适之意。款识下钤“圆照”、“染香庵主”两印。丁未为清康熙六年（1667年）。　　画面下方近水的岩石与长松交错，松涛阵阵似可听闻，幽径曲折于松林之中通向山中馆舍，山馆四周碧树环绕，后来丘壑万千，青峰壁立，苍郁秀润，另有茅庐布于山腰处。整幅丹青刻画出邑邑芊芊的青山高山，清深幽谧的山居茅舍，传达了绝意宦途的士医生情系山水之间泄气自得的意趣，此图实为作家托物言志之作。　　王鉴的作品有三种形貌，即水墨、青绿设色、浅绛设色。浅绛山水创自五代董源，成于黄公望，元末王蒙又略加变化，在水墨的基础上以赭石勾填于局部，风神独具。王鉴此作恰是鉴戒王蒙，在树干、屋宇、山石、坡脚等处微染赭石，使画面的档次丰富，也增添了灵秀的韵味。题款中言“仿叔明”，画幅上不单在设色方面鉴戒王蒙，从构图、山石皴法中亦能看到王蒙的影响。如图中接收王氏习用的重山复岭的构图现象，威望淳朴雄奇。再如山石多施王氏擅长的解索皴，把山石的质感刻划得详尽入微。同期，画面也发达了王鉴的个东谈主风貌，他那恬淡简约的气派，娴雅松秀的气韵，使不雅者静意自生。　　此图是王鉴晚年浅绛山水画的一幅精妙作品。

清 王鉴仿大痴山水图轴

　　《仿大痴山水图》轴，清顺治十七年（1660年）,王鉴绘，绢本，设色，纵122.5cm，横61.5cm。　　自识：“庚子冬日仿大痴笔意。王鉴。”钤“王鉴之印”、“玄照”印。　　本幅右上有王时敏题：“元四全球气派各殊，其源泉要王人出于董巨。玄照郡伯于董巨有专诣，所作频频乱真。此图复仿子久而用笔皴法仍师北苑，有董巨之功力，又有子久之逸韵，瓶盘钗钏镕成一金，即使子久复生，神妙亦不外如斯，真古今绝艺也。余老钝无成，时亦欲仿子久而马虎疥癞，相去愈远。今见此宏构，珠玉在傍，益惭形秽，遂欲焚弃笔砚矣。叹绝愧绝！庚子仲冬王时敏题”。下钤“王时敏印” 、“逊之”印，引首钤“归邨”印。　　“庚子”是清顺治十七年（1660年），王鉴时年62岁。　　鉴藏印钤：“虚斋坚韧”、“莱臣审藏真货”。　　此图沿“S”形的水路，绘一河两岸的景致，文字技法娴熟，设色清丽清雅，发达了江南山水沉郁深秀的当然征象。图中山石、树木勾染以仿大痴，即黄公望的画风为主，同期参法董源及宋东谈主巨然的笔法，涌现出王鉴晚年对古东谈主文字交融领路的掌控才略。

清 王鉴四家灵气图轴

　　《四家灵气图》轴，清，王鉴绘，纸本，墨笔，纵130cm，横53.5cm。　　本幅右上自题：“己丑冬十月余浪游武林，承登子张公祖渡江相访，出其同乡朱相国度所藏元四全球真货欣赏。俗眼为之一清扫，如渔父出桃源不复驰念，然笔端灵气于梦寐中仿佛见之，闲窗图此，不识能得其万一否？东海王鉴。”　　钤“王鉴印”朱文印、“玄照氏”白文印，引首钤“弇山堂”朱文印。储藏印钤有“洪洞董氏家藏”朱文印、“仲麟鉴藏”白文印、“陆润之藏”朱文印等三方。　　“己丑”为清顺治六年（1649年），王鉴时年52岁。　　据款题而知此图是王鉴出游武林时间不雅“朱相国度所藏元四全球真货”后挥毫所作。从中可见作家对“元四家”黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙文字的潜心摹学以及他交融领路后的轮廓讹诈才略。作品疏朗泰然的构图，绚丽强盛的山石线条，交叠沉稳的墨点，均发达出元代山水恬澹怡情的文东谈主画立场。此图号称作家仿元四家文字之集大成者。

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清 王鉴仿梅谈东谈主溪亭山色图轴

　　《仿梅谈东谈主溪亭山色图》轴，清，王鉴绘，纸本，墨笔，纵87.4cm，横45.7cm。　　本幅自题：“丁未小春仿梅谈东谈主《溪亭山色图》，王鉴。”钤“染香庵主”白文印。本幅有王翚、恽寿平题，钤“王翚之印”、“寿平之印”等。鉴藏印有：“乾隆御览之宝”、“乾隆欣赏”等诸方。　　王鉴出身于世代书香，丰富的家藏为王鉴摹仿历代名画真货提供了邃密的要求。王鉴早年曾得董其昌的传授，他一世的画业就是沿着董其昌所观点的摹古标的发展，揣摩董源、巨然、吴镇、黄公望等诸多前辈全球的笔意，接收并回荡这些前辈的文字结构，酿成我方丰富的山水画话语。　　此图是王鉴仿吴镇（梅谈东谈主）《溪亭山色图》之作。图中峰峦淳朴，枫林青柏，山间云气蒸腾，给东谈主以秋高气爽、心旷神怡之感。构图疏密有致，遐迩景互衬互映。从文字上不出丑出因系仿吴镇画法，故笔法稍粗而不尖，且文字浑融，将吴镇的笔法秉性传摹得惟妙惟肖。王鉴所绘之作多仿董巨、黄公望、王蒙画法，仿吴镇者极为忽视， “丁未”为清康熙六年（1667年），应属作家晚年宏构。

王鉴青绿山水图卷

　　《青绿山水图》卷，清，王鉴作，纸本，设色，纵23cm，横198.7cm。　　图中青峰翠岭，绵亘不息，敷色浓艳，皴染分明。颜色富丽的画面散溢出清雅灵秀的气味，令东谈主眼目一新。　　本幅卷尾处，王鉴自题：“余向在董念念翁齋頭見趙文敏《鵲華秋色》卷及余家所藏子久《浮嵐遠岫圖》，王人設青綠色，無畫苑習氣。今二卷不知流荡何處，時形之夢寐，閑窗息紛，追師兩家筆法而成此圖，雖不敢望古东谈主萬一，庶免近時蹊逕耳。戊戌長夏王鑒。”王鉴曾不雅赏元代大画家赵孟頫和黄公望的作品，对丹青的青绿设色兴趣不已。此图卷即是王鉴在61岁时（清顺治十五年，1658年）以青绿设色法绘图而成。　　王鉴的艺术天资很高，不单专擅水墨山水，对设色画亦驾轻就熟，其中又分青绿、浅绛两种气派。王鉴的青绿山水多题“仿赵令穰”、“仿赵伯驹”、“仿赵孟頫”，因为“三赵”的青绿设色法别有特色，他们在宫廷院体青绿画法中融入了文东谈主画的书卷之气。董其昌对“三赵”的创作手法珍贵备至，王鉴早年曾得回董氏切身设备，耳染目濡，深受启发，后用心习练青绿山水，终有大成。王鉴所谓的“仿”并非通俗地鉴戒文字本事、构图布局，而是重在体味“三赵”去以往青绿山水之俗艳，使之另具雅淡气质的创做念想，然后施之于画幅上，令其画独存灵逸之趣。王时敏尝称他“以穠丽为宗，然高华绚丽兼容并包”，确是的论。

清 王鉴仿倪云林溪亭山色图轴

　　《仿倪云林溪亭山色图》轴，清，王鉴绘，纸本，墨笔，纵81.3cm，横51.2cm。　　图绘秋湖静水、疏林远岫的江南景致。王鉴一世珍贵元东谈主倪瓒当然淳雅的画风，乐此不疲地四处寻访其画作何况加以摹仿，仅仿倪氏的《溪亭山色图》就零散件之多，此图是其中最有代表性的一幅。从一河两岸式的构图到山石树木的方折用笔，再到以淡墨层层擦染的施墨法，均可见作家晚年对倪氏画风的摹仿已达到洋洋洒洒的境地。　　本幅自题：　　烧灯过了客念念家，寂寂衡门数瞑鸦。　　燕子未归梅落尽，小窗明月属梨花。　　燕子低飞不动尘，黄莺娇小未禁春。　　东风绿遍门前柳，细雨含烟愁路东谈主。　　春雨春风满目眩，梦中沉客还家。　　白鸥飞去烟波绿，谁采西园谷雨茶。　　云林《溪亭山色》乃其生平郁勃之作，向藏吴门王文恪家，今为王长安所收，此图上有云林书此三绝。余雨坐染香菴，绿梅初放，兴与境合，因涤砚漫仿其意，并录三诗于左。时庚戌二月吉王辨别。　　钤“员照”朱文印、“王鉴之印”白文印。引首钤“来云馆”朱文印、“弇山后东谈主”朱文印。鉴藏印有2方朱文印：“虚斋莽撞”、“过剩闲室矿藏”。　　“庚戌”为康熙九年（1670年），王鉴时年73岁。

清 王鉴溪亭山色图轴

　　《溪亭山色图》轴，清，王鉴绘，纸本，墨笔，纵80.1cm，横41cm。　　本幅左上自题：“燕子低飞不动尘，黄莺娇小未禁春。东风绿遍门前草，细雨含烟愁路东谈主。烧灯过了客念念家，寂寂衡门数瞑鸦。燕子未归梅落尽，小窗明月属梨花。倪高士有溪亭山色向藏吴郡王文恪公家，后归王长安，余时得纵不雅，今不知流荡那处。枯坐红梅花下，风日情好意思，涤砚伸纸，漫师此意，不求形似也。染香遗老王鉴。”钤“王鉴之印”（白文），引首钤“来云馆”（朱文）。储藏印有“乾隆御览之宝”（朱文）、“宝蕴楼字画录”（朱文）。　　笔据王鉴自题可知此画系他背临元东谈主倪瓒《溪亭山色图》之作。山石树木的刻画接收了枯疏的方折之笔和淡墨渲染的发达设施，具有倪氏的文字秉性，并将倪氏所追求的当然淳雅、恬澹骄气、不落时俗的精神意境发达得恰到公正，由此可见画家深厚的摹仿功底偏执对倪氏画风的深入贯通和准确的发达。

清 王鉴九峰念书图轴

　　《九峰念书图》轴，清，王鉴绘，纸本，设色，纵142cm，横57.5cm。　　本幅自题：“叔明《九峰念书图》为钱宗伯储藏，余时得借不雅，今仿其笔意，呈仲翁老宗台教正。己丑季夏小弟鉴。”钤“玄照”、“烟波钓客”白文印。鉴藏印有：“朱璿私印”白文印、“章翼诜堂法书名画记”朱文印等共3方。　　“己丑”是清顺治六年（1649年），作家时年52岁。　　图绘丛山高山，苍松平溪，一高士在茅舍内念书。其展卷吟哦的眇小活动点明了知足“念书”的创作东题，交付着画家的隐逸念念想。本幅构图为高远法取势，山脚松木以工致的线条用心刻画，涌现出作家以线造型的才略。山顶处以浓墨戳点，有浑点、破竹点、胡椒点、破墨点等，生动多变的各式点法增强了江南山峦湿润华滋、沉郁深秀的征象。山石的条理所以元东谈主王叔明（即王蒙）典型的解索皴发达，其拖墨而下，屈曲密集的线条与山石的陡峻走向相一致，增强了山体的汜博之势。此图号称王鉴仿王叔明的佳作，全面地展示了其对王蒙画法驾轻就熟的娴熟的讹诈过程。

清 王鉴山水图轴

　　《山水图》轴，清，王鉴绘，纸本，墨笔，纵155.3cm，横86.9cm。　　本幅自题：“癸卯夏令祝湛源老亲翁六十初次。”钤“王鉴之印”印。　　“癸卯”为清康熙二年（1663年），王鉴时年65岁。　　此幅是祝嘏题材画，作家在构图上巧意安排：近景绘常青不衰有贺寿寓意的苍松以卓绝主题；前程绘升沉叠嶂的山峦，寓南山之寿、生命连绵执续之意。中景是清波碧水，其周折的水面不仅为画面增添了诗意，而且将远、近景有机地相接成一体，令全图的空间档次分明，同期不失画面的齐全性。

清 王鉴花溪渔隐图扇页

　　《花溪渔隐图》扇页，清，王鉴绘，纸本，设色，纵15.7cm，横51.8cm。　　扇页有自题：“甲午年余同张约菴使君联舟南下，蓬窗相对，出惠崇《花溪渔乐图》见教。迟早展玩，不欲去手。今使君尸骨早寒，不知此画流荡那处。余犹倦息东谈主间，纪念念往昔，不禁东谈主琴之感。偶仿其遗意，以志不忘素交耳。染香遗老鉴。”钤“鉴”朱文印 。“甲午”是清顺治十一年（1654年），王鉴时年57岁。　王鉴在画坛上以崇古、摹古、仿古著称，他四处寻访传世佳构，唯有过狡计名作，频频要摹写大概背临下来，绝不疲钝。据自题而知，此图扇是王鉴对友东谈想法约菴（名学曾）所藏北宋惠崇《花溪渔乐图》的背临。丹青桃花灵通时节，渔家行舟打鱼的情状。其疏朗勤俭的构图，绚丽婉转的线条，新鲜清雅的设色，均展现出惠崇所绘江南春景的情性，可见王鉴深厚的仿古功力。王鉴摹古画才略之高，从王时敏《王奉常字画题跋》中可看到评价：“今廉州继起，董（源）、巨（然）、李（成）、范（宽）、三赵（赵令穰、赵伯驹、赵孟頫）以暨元四全球王人得心印，非但肖其形似，兼能抉其精髓，不待记号，即知为某家笔意。”